《摇滚太空人》突破传记片陈套

　　图：艾格顿在《摇滚太空人》中演艾顿莊

　　《摇滚太空人》的故事形式很像以Queen乐队主音Freddie Mercury作题材的《波希米亚狂想曲：摇滚传说》（Bohemian Rhapsody），其实本片导演戴斯特费查（Dexter Fletcher）就是在《波希米亚狂想曲》原导演离开后，完成影片。

　　两齣电影都是以故事几乎结尾时开始，先令观众有点不明所以，再倒叙故事。艾顿莊一身魔鬼打扮衝入一个戒酒会，说他不止有酒瘾，更有其他成瘾问题。然后，艾顿莊就回溯人生，从他小时缺乏父爱、发现自己的音乐天分，长大后成为巨星，但又脱离不到自己渴望被爱而求之不得的宿命……

　　歌舞片手法处理

　　艾顿莊由泰伦艾格顿（Taron Egerton）饰演，并主唱片中的艾顿莊名曲。艾格顿在《皇家特工》（Kingsman）中饰演从粗野的反叛青年，变成有格调的英伦特工Eggsy，他亦因该片成名。Eggsy是在单亲家庭、缺乏父爱下长大的青年，也和本片艾顿莊的背景不谋而合。虽说这是英国社会或电影中的常见现象，但艾格顿在本片的演出，尤其是在后半段，让人愈觉得他就像Eggsy般，缺乏爱所以无助，然后以愤怒回应世界。

　　艾格顿的唱功只是一般，但影片既然不用艾顿莊本人的歌声，确实不能要求太多。而且艾格顿宣传影片时，无可避免要即席献唱（甚至和艾顿莊合唱），所以片中一定要由艾格顿亲自去唱，不能找代唱。所以我觉得影片还是有点避重就轻，不会让艾格顿的歌唱环节太长，而且也会在影像以及场面构思中，转移了大家对歌唱的注意力。

　　然而本片和《波希米亚狂想曲》的显著分别是，有意将影片用歌舞片的手法处理，好些歌唱部分，并不是要描写艾顿莊在作一首歌，或者在演唱会表演一首歌，而是像歌舞片那样，失惊无神就张口唱歌，再伴以歌舞。我想到另一个比喻，就是像《妈妈咪呀》（Mamma Mia！）般，把金曲融入剧情之中，例如艾顿莊与妈妈在高级餐厅吵架那场戏，就用了《Sorry Seems to be the Hardest Word》。

　　可以预计，《摇滚太空人》在未来或会变成一齣音乐剧。若将影片中的歌唱片段，回归完整长度，歌曲与歌曲之间的对白及演戏，修剪得紧凑一些，把床戏拿走，有艾顿莊的金曲作底子，要成为一齣两小时半、高潮迭起的百老汇音乐剧，难度不大。

　　也正好想起，艾顿莊负责作曲的迪士尼动画《狮子王》（The Lion King），现时以音乐剧形式在世界各地上演。另外，以蓝领家庭小子学跳芭蕾舞为题的英国片《跳出我天地》（Billy Elliot），艾顿莊曾把它改编成音乐剧，在该片饰演主角的占美比尔（Jamie Bell），於本片饰演艾顿莊的作词人Bernie Taupin。

　　情绪纠结陷深渊

　　本片拍出艾顿莊和Taupin的合作方式，是先词后曲，两人合作却又不是共处一室、互相讨论的形式。虽然艾顿莊身兼歌手及作曲两职，得到巨星级的注视是无可厚非，但本片却令我注意到，艾顿莊歌曲中的各种深情悲情热情狂情，也就是以Taupin作起点，两人互相找到抒发感情的载体，也因此名成利就。

　　片中Taupin也曾经是艾顿莊的暗恋对象，但Taupin喜欢的是女人，拒绝了艾顿莊，不过强调他也是爱艾顿莊的，只是二人之间不是恋人之爱。剧情将情绪勒索写得颇为血淋淋，也可将片中艾顿莊的感情苦恼，看成情慾和温情之纠结。本片的艾顿莊和《波希米亚狂想曲》的Freddie Mercury一样，同样被经理人或助手以感情摆布，在现实生活中，两位歌手先后用过同一位经理人。

　　电影裏，艾顿莊的母亲警告他，其性取向会令他孤独终老。有人会觉得此说带有威吓味道，但也是很真实的当头棒喝，亦因为有传记片的框架，才可以那麼理直气壮地说出来。本片算是避开了平权意识及主张，探索爱情、亲情及情感勒索的关係，也算是近年的歌星传记片中，滥藥放纵的老调子以外，一个有趣的方向。

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