金牌制作人：卡梅隆·麦金托什

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大家可能都知道四大音乐剧《猫》《歌剧魅影》《悲惨世界》《西贡小姐》，那么这些优秀作品都是由谁出品的呢？他就是金牌制作人——卡梅隆·麦金托什

卡梅隆·麦金托什

生平简介

卡梅隆·麦金托什出生于1946年10月17日，是一名英国戏剧制作人和剧院老板，因制作了许多商业上成功的音乐剧而闻名。在1990年代的巅峰时期，他被纽约时代称为“世界上最成功、最有影响力和最强大的戏剧制作人“。他是当今最负盛名的制作人，很少有制作人具有如此的非凡才能。1993年的美国杂志《戏剧周刊》称他是“戏剧制作的沙皇”。他的财富总额大约是2亿英镑，把自己的据猜测为3亿英镑的财产分布在许多耗资巨大的事业上。他还资助许多小的戏剧项目。但他并不完全是一个慈善家。据报道，当作品最终要进行商业运作时，他保留了各项权利。他的出名很大程度上是仰赖于他精明的生意头脑。除了具有骑士精神外，他还在1991年获得杰出成就观察家奖，1992年获威望很高的理查德·罗杰斯音乐剧佳作奖。他在世界各地制作过的音乐剧有很多，包括6个《猫》的制作、20个《歌剧魅影》的制作、12个《悲惨世界》的制作、7个《西贡小姐》的制作、4个《五个叫莫伊的家伙》的制作、2个《歌舞团》的制作等等。

麦金托什出生于伦敦的恩菲尔德，他的母亲是生产部长戴安娜·格拉蒂丝，马耳他人和法国人的后裔；父亲是木材商人同时也是爵士小号手，苏格兰人。他就读于贝斯的一个小公立学校，在1954年8岁的时候，姨妈带他观看了朱里安·斯拉德的音乐剧作品，从此迷上了音乐剧，在校时以达里尔·F·麦金托什闻名。

职业生涯

离开学校后，麦金托什又学习了一年，之后成为皇家剧院的德鲁利·莱恩的舞台经理助理，之后于1969年又到伦敦西区搞制作，使音乐剧《一切逝去》再度流行。在制作了一些平平淡淡的作品后，他终于在1976年以《与桑代姆肩并肩》（Side by Side by Sondheim）取得了突破。随后的几年里，他成功地使《奥立弗》、《窈窕淑女》、《俄克拉荷马》得到了新生。

之后他遇到了安德鲁·洛依德·韦伯，两人于1981年共同创作了《猫》。它成为了本季的热门歌曲，并成为大西洋两岸历史最悠久的音乐剧之一。该剧改变了他们的一生，成了音乐剧的典范。它推翻了音乐剧的旧有模式，提供了一种朴素而活泼的戏剧方法，它不依赖大牌明星，歌曲易于上口。

他是一位具有非凡才华的制作人，能够化腐朽为神奇。我们就拿《悲惨世界》来说，起初创作者勋伯格和鲍伯利在1980年把它搬上了法国巴黎的舞台，观众和评论的反响虽然都还不错，但当时这部法语音乐剧由于一些制作问题而很快下档了，也没能在英国引起什么涟漪。麦金托什当时在一个朋友的推荐下听了《悲惨世界》的唱片，马上被其中极富感染力的音乐和蕴含的激情所打动。敏锐地察觉到这部剧可能会带来的巨大商业价值，随即决定把这部作品改编成英语上演。在原有的法国主创班子的基础上，麦金托什请来了一些英国艺术家参与到创作团队中，重新将这部剧目作了修改、编排和打磨，并秉持了他一贯恢宏场面的风格。终于，在1985年的伦敦西区，首演获得了巨大的轰动，并在1987年成功登陆百老汇，一举拿下托尼奖的多项大奖。之后《悲惨世界》趁势出击，在全世界进行巡演，获得了非凡的国际影响力，并在去年被拍成电影。顺便说一句:麦金托什本人就担任着这部电影的制片人一角，还展开了音乐剧版《悲惨世界》的北美巡演，来为电影造势。

1986年，麦金托什制作了安德鲁·劳埃德·韦伯的歌剧魅影，这可能是有史以来商业上最成功的音乐剧，超越热门影片，如泰坦尼克号和ET。原来的伦敦原版音乐剧仍然在演出，还有纽约宽街的制作版本，这是有史以来上演持续时间最长的百老汇音乐剧。

接着，他制作了与勋伯格和鲍伯力合作的下一部音乐剧《西贡小姐》，于1989年9月在伦敦西区德鲁里巷的皇家剧院开幕，1991年百老汇制作同样取得了成功。这部剧创作了剧院历史上最大的预售销售记录。这一音乐剧的成功证明了麦金托什是一位极有影响的人物。

1998年6月在英国伦敦黎西恩(Lyceum)剧院，曾经举办过一场音乐会，目的之一就是借此向音乐剧制作人麦金托什三十几年来为音乐剧界做出的贡献而致敬，英国女王夫妇也亲自出席。 当天演出的曲目几乎包括了所有麦金托什参与制作的优秀音乐剧片段，如《悲惨世界》、《奥利弗》、《歌剧魅影》、《西贡小姐》、《窈窕淑女》等，各位音乐剧舞台上的巨星，像《音乐之声》的主演朱莉·安德鲁斯，《西贡小姐》的主演莉·萨隆加等人都先后登台献唱。

作品汇总

麦金托什之所以能成为一名如此出色的制作人，是因为他具有极为敏锐的艺术直觉，他知道这样题材的作品能拥有巨大的市场，能得到观众的青睐。而且他具备良好的洞察力，能为合适的音乐剧找到合适的团队来创作和制作。

介绍完了麦金托什，那么制作人到底需要做些什么呢？制作一部音乐剧需要经过哪些流程呢？

制作人

在每一个戏剧制作核心团队中，我们知道，通常会有一个制作人，这个人需要从头到尾监督整个项目，承担将剧目整合在一起的全盘责任。对于这项工作，怯懦的人是干不了的。这样的一个人，需要对作品充满热情，拥有优异的沟通才能，旺盛的精力和激情。通常情况下，制作人要负责所有与财务和组织相关的工作:因此，制作人是一个项目的核心。制作人有如下的主要职责:

如何找到好剧目？

对于制作哪一类戏，有些制作人会有明确的主意，有些制作人则要寻找。这可以通过各种方法。有些制作人会去公共图书馆，从乐谱、演员录音、音乐剧电影中进行筛选。而或许最为有效的行为，是直接找到出版商或授权公司，向它们索取剧目目录。在英国有四家公司提供这种服务，分别是Samuel French Ltd.,Music Scope, Warner/Chappell MusicLtd.，与Josef Weinberger Ltd.。根据要求，这些机构会提供它们已经出版的音乐剧信息。这项服务通常是免费的，尽管有些公司也会象征性地收取一些费用。音乐剧的目录通常会包含一些有用的信息;如剧目概述、乐谱中的著名歌曲、演员与演奏员的数量要求(见下页图《红男绿女》的范例)。你还可以申请更多“详细材料”，通常包括声乐谱和剧本。

制作人或导演在研究了各类剧目之后，会根据自身的硬件状况，否定那些不匹配的剧目。尽管，剔除那些看上去需要庞大布景、昂贵服装和复杂灯光的剧目，可能会让你的选择变得容易得多。但只要拥有丰富的想象力，类似布景、灯光、服装的问题都是可以成功解决的。因为的确，只要“手里有货，心中又有热情”，你就可以取得非凡的成果。

什么样的状况下，可以开始选角?

第一个也是最重要的问题:那些打算参加选角的演员，是否具备所要求的技能(包括综合技能与特别技能)?他们是擅长歌唱、舞蹈还是表演，还是样样行?如果你对作品已经了然于心，那么在选角开始之前，就应该有理由相信，你能够找到足够多和足够好的演员。举例来说，如果你还没有合适的演员来饰演《屋顶上的小提琴手》(Fiddler On The Roof)中泰勒那段费力的段落，那么制作这出戏的时候就还没到。制作中的困难往往可以靠聪明才智和乐观精神来克服。但不幸，在演员问题上，行不通。没有一个问题会比“演员必须满足角色要求”更实际。类似这样的期待—“我相信他一定会在排练中有进步”，“我们可以很容易在三个星期内教会他踢踏舞”，等等，最后可能会让所有人深受其害。

当决定制作一部音乐剧时，对演员数量的考虑也是极其重要的。如果你打算雇佣专业演吕，那么演员的开支你能负担多少?演员角色能否互换?这样可以减少演员的数量，从而节约开支。或者恰好相反，如果是学校或大学制作，你会不会考虑让整一个班，或者整一年时间来演这出戏?作品是否能够扩充规模?增添舞台上的角色?比如校园版本的《奥利弗》(Oliver)就可以扩充合唱人员，因为在剧中对于顽童的数量是没有什么限制的。

在可用的剧场或剧场空间中，什么样的剧目合适?

如果已经确定了演出场地，那么选择哪一部戏，便有了限制。如果舞台的可塑性强，座位可以移动，后台面积也够大，那你就会发现，大多数剧目都适合在这里演出。然而，如果剧场面积小，没有乐池，只有狭小的舞台空间，那么乐队的规模就会相应小，不可避免的，也会影响你对剧目的选择。像《吉卜赛》（Gypsy）和《甜蜜的施舍》（Sweet Charity）这样的百老汇剧目，制作规模大，音响双果也极其丰富，就会极大地受到这些环境困素的影响。因为，这些作品的魅力，很大程度上来源于强烈的乐队音效。当然，并不是说这些剧目绝不能在小剧场演出，而是别的选择可能会更为合适，也更有效果。同样，将舞蹈分量很重的《西区故事》(West Side Story)或《万事皆可》(Anything Goes)放进表演空间狭窄的剧场，或是放进舞台高度不够的居(场，明显都是不合适的，因为在这样的条件下，在高台上，舞蹈的跳跃与托举都将难以实现。

对于前来观赏的观众，什么样的剧目才合适?

这个问题显然是制作人特别考虑并给予关注的。如果前来观赏的观众很可能主要是孩子和青少年，那么选择一些节奏感强的现代剧目，比如《奇才》(Wiz)或《名扬四海》(Fame)，要比选择内容深刻的剧目，如桑德汉姆的《陪伴》(Company)明智得多。同样，年长的观众或许喜欢更为熟悉的和令人感到温暖的《俄克拉何马》(Oklahoma)，或是《国王与我》(The King and I)。

演出权

一旦确定了要制作的剧目，下一步便要申请演出权。这样的申请，通常是针对出版方、持有演出权的公司、或者是授权公司的。尽管申请业余演出权和正规演出权时会有一些不同，但主要流程还是一样的，申请的方式也类似。在申请单上，制作人会被要求填写相关内容的演出信息，如时间、场数、场地、座位数和票价。拒绝一个由请的理由会有很多，但通常是因为剧目已经被别人申请了，而且将在同一个时间档上演。如果这个剧目即将筹备全国巡演或是将要在伦敦西区制作，或是剧目正在上演，演出权的申请通常会被拒绝。

如果申请获得通过，出版商和制作人就要签署一份授权协议，确认制作将会开展起来，并确定授权的细节内容，包括版税的支付、乐曲与剧本的租赁，等等。制作人还要接受合同的一些规定，通常包括:在没有事先得到创作者授权的情况下，不得改动剧目或乐谱的内容。

当制作人获得了剧目的版权(至少出版商确认:剧目演出权还没有被别人占用时)，制作人就要开始召集制作团队了。如前面所说，制作人最终要负责起整个制作，对团队中的每一个成员负有全部责任。

参考资料、扩展阅读

维基百科 https://en.m.wikipedia.org/wiki/Cameron_Mackintosh

百度百科 https://baike.baidu.com/item/卡麦隆·麦金托什/2623537?fr=aladdin

《如何制作音乐剧》之一——一切从哪里开始? 文:马修·怀特(Matthew White) 翻译:费元洪

《卡梅隆·麦金托什的音乐剧王国》文：冯珮珺

Cameron Mackintosh: Control, Collaboration, and the Creative Producer, Miranda Lundskaer-Nielsen,The Oxford Handbook of the British Musical, edited by Robert Gordon and Olaf Jubin

网址：金牌制作人：卡梅隆·麦金托什 https://m.mxgxt.com/news/view/1369149

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