音乐剧表演的基本特征.doc

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PAGE  PAGE 6 音乐剧表演的基本特征 　　【摘 要】音乐剧是通过对音乐、舞蹈、舞台美术等多种元素的高度融合，来讲述故事、塑造人物、体现思想、娱乐观众的一种戏剧形式，是现代戏剧舞台上一种独具魅力的艺术产品。 　　【关键词】音乐剧；共性；戏剧表演；艺术 　　中图分类号：J827 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0020-02 　　在讨论音乐剧表演之前，让我们先来看看国外有关专家们是怎样描述音乐剧这一戏剧形式的。鲁狄杰?伯林说：“在音乐剧一百多年的发展中，它经历了风格各异的形式，很难下一个完整而准确的定义，要区分音乐剧与其他音乐作品类型并非易事。” 　　西塞尔?史密斯说：“音乐剧的基础构架是语言和形体动作在音乐和舞蹈的辅助下推进，在故事情节中完美统一，这种形式并不是在音乐剧产业相对比较发达的美、英等国家特???的，除了近现代各种音乐剧形式之外，在欧洲国家的清唱剧、喜歌剧、轻歌剧、滑稽剧中也都存在类似的构架。” 　　《简明不列颠百科全书》中强调：“音乐剧是戏剧表演的作品，具有激发情感而又给人娱乐的特点，简单而又与众不同的情节，并伴有音乐、舞蹈和独白。”[1] 　　总结上述论点，我们不难发现，音乐剧这一戏剧形式有着很宽泛的解释，就像伯林说的那样，不管是从音乐剧的内容还是形式上，都很难给它下一个完整且准确的定义，因为不同国家、不同时代、不同文化背景教育下出现的创作者及创作风格都会给音乐剧带来不一样的，各自新鲜的血液，使得音乐剧在发展历程中不断地创新，不断地发挥，不断地变化，并且不少研究音乐剧方面的专家学者对此种发展轨迹非常赞同。他们认为：若执意坚持音乐剧要服从于某种特定模式与套路，其实是背离音乐剧创作初衷的，应该给创作者预留更宽泛的创作空间。关于音乐剧的定义也应该不断地发展和补充。 　　在了解了音乐剧创作形式之后，我们就不难发现音乐剧表演即戏剧性的表演。当众饰演角色表演故事，在过程中化身成为角色，并且要通过舞台行动的过程来展现人物形象征服观众，这和任何戏剧表演艺术都是一致的。所区别的是：音乐剧演员既要运用歌唱、舞蹈、舞台言语等艺术手段进行创作，还要运用戏剧表演的手段进行创作；既需要接近生活的舞台言语和形体动作，也需要歌唱或舞蹈中的放大或写意处理。但无论怎样体现，音乐剧表演创作角色这一任务是和其他戏剧表演形式是一样的，当众扮演角色表演故事是他们的共同属性。 　　一、当众饰演角色表演故事 　　德国浪漫主义者史格雷尔说过：“戏剧不能像说唱艺术那样用讲述者的叙述和描绘来补充故事里对话表达不出之处，因此要求：故事中每一个角色都由一个活人来扮演，这人的性别、年龄、外表，都力求符合虚构人物的条件，甚至具有那个人的全部特点；每说一句话都要用恰当的声调、表情和动作。”[2] 　　“当众”这个词不单单只是理解为演员简单的与观众“会面”，而是演员一方面要在执行行动的过程中与台上的对手交流，互相给予反馈，完成行动的目的，在整体上把握和调整行动的节奏；在另一方面要与观众有交流，这个交流可会是直接的也可会是间接的，重要的是要根据观众在现场所反馈的信息，演员要及时的调整语言、歌声以及动作整体呈现出的幅度和力度。 　　音乐剧从《演艺船》一剧开始，摆脱了以“秀”为主的表演形式，故事情节趋于复杂，所反映的思想内容也更加深刻，演员在舞台上都是为了讲述故事，反映人物的生活而存在。“当众扮演角色表演故事”意图已非常明确。 　　二、化身为角色 　　河竹登志夫指出：演员是“把自身变为剧中人，成为戏剧创造媒体的人。”[3]这就是我们所说的“化身成为角色”。化身成为角色应是所有演员在不同的戏剧形式中饰演角色的普遍追求，绝不是某一类戏剧形式或某一派别的表演艺术家所坚持的、特有的艺术追求。 　　斯氏在他的著作中曾经说过：“没有性格特征的角色是不存在的。”[4]由此可看出，斯氏认为“化身成为角色”换句话说就是演员在塑造人物时体现“性格化”的能力。由于每一个演员在舞台上都应该塑造人物形象，而不是向观众简单的表现自己，所有演员，也就是形象的创造者，都应该将人物形象再体现和“性格化。”音乐剧表演既然作为“当众扮演角色表演故事的艺术”，那么演员在从“扮演”到“化身”的过程中也要在假定的条件下，在音乐的辅助中展开艺术想象。对角色的内心生活，进行深入细致的分析与把握，并给予真实准确的表现。创造角色时，不能一味地表现自我，而是应该向角色靠拢，塑造出鲜明的艺术形象。演员无论用抽象的舞蹈动作还是接近生活的形体表达，无论用抒情的歌唱还是生活语言的表述，给予它们的设计都应该是人物的，性格化的。 　　三、通过舞台行动过程展示角色形象，征服观众 　　“戏剧”一词在古希腊文里的意思是“完成的动作”。余秋雨在《戏剧理论史稿》中指出：“

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