大明终始│明代十大绝世画作赏鉴

1.《丛山樵径图》

▲明 丁云鹏《丛山樵径图》

纵153.4厘米 横48.4厘米 天津博物馆藏

《丛山樵径图》将笔触繁密的特色发挥到了极致。

图中青山万重、林木幽深、山石累叠，景致“密不透风”。

细审笔墨，攒聚堆积的山石，如墨云奔涌，又似巨浪腾卷，仿佛随时可飞升而去；山石之间的水阁、林木则安稳静立，不见丝毫枝摇叶动之处。

全图通过无数笔墨的累积，营造出“繁中置简，静里生奇”的视觉效果，属于晚明“尚奇”审美情趣下富有个性的画作。

2.《山阴道上图》

▲明 吴彬《山阴道上图》

纵31.8厘米 横862.2厘米 上海博物馆藏

春日千岩竞秀、草木葱茏，夏日云蒸霞蔚、峰峦出没，秋日云淡风轻、红叶漫山，冬日雪冈连绵、清寒入骨。

全卷笔法变化无穷，有元、北宋、五代乃至唐人山水的影子，但整体气息呈现了画家运思造奇、谲诡幻怪的笔墨特色，是了解画家在“尚奇”思潮下，如何化古为今，写山水之奇丽、彰笔法之奇趣的重要作品。

3.《白云青嶂图》

▲明 陈谟《白云青嶂图》

纵115.1厘米 横165.2厘米 湖北省博物馆藏

图中连绵的群山敷染青绿重彩，山间绿树、红叶丛生，朵朵白云漂浮，又有琼楼玉宇、文士书阁，整体以鲜丽的配色映照出山明水秀之景，也烘托出宛如仙界的氛围。

此图气象博大，细节精致且富有情趣，是明代“张僧繇画风”引领下的青绿山水画佳作，从一个侧面反映了其时青绿山水画的兴盛状况。

4.《昼锦堂记并图》

▲明 董其昌《昼锦堂记并图》

纵41厘米 横180厘米 吉林省博物院藏

画中设色虽有唐宋青绿山水画的秾丽风貌，然笔法方面弱化勾勒、强化皴法，间用“没骨”直接描绘，追寻松灵笔趣与青绿设色交融合一的视觉效果。

画后有董其昌行书，内容为欧阳修所撰写的《昼锦堂记》，称颂韩琦不沽名钓誉、一心为民的仁德忠心。全卷可谓反映董其昌人生理想和绘画理念的书画合璧佳作。

5.《灵谷春云图》

▲明 戴进《灵谷春云图》

纵31.9厘米 横124.4厘米 德国柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏

图中翠峰如屏，碧水萦绕，瑞霭弥漫，一派灵秀清幽。

全卷自画作诞生缘起到画中名胜景致，再到成图后的流传经历，皆详尽可考，笔墨则精湛清妍，可谓艺术价值与文献价值并重，今人足以从中一窥古时文士的风流雅韵。

6.《剑阁图》

▲明 仇英《剑阁图》

纵295.4厘米 横101.9厘米 上海博物馆藏

图中天色阴沉，群山壁立，寒意袭人，几队人马行旅，沿剑阁栈道艰难而行。

全图背景险峰兀立、栈道逶迤，人物神态各异、风尘仆仆，色调暗沉之中点缀明快清新，整体布局疏密有致、张弛有度，意境高古清逸，被清代鉴藏家吴升赞为“笔力老苍，气韵神古，平生杰作也”。

7.《秋林读书图》

▲明 项圣谟《秋林读书图》

纵106.5厘米 横34.5厘米 大英博物馆藏

图中群峰绵亘、与云并齐，峰间点缀流泉飞瀑、村落人家，又有白衣士人结庐林下、捧卷而读。

全图融纪实性与抒情性于一体，林木勾线、皴染稳健而富有笔趣，山石、云岚笔法虚实有度，笔墨语言丰富多变，是项圣谟青年时代的得意之作。

8.《梦仙草堂图》

▲明 唐寅《梦仙草堂图》

纵28.3厘米 横103.4厘米 美国佛利尔·赛克勒美术馆藏

《梦仙草堂图》描绘的是“东原先生”山居昼眠，梦入壶中天地，得见虚寂玄妙之境的经历。

图中近景绘深山草庐，周遭翠竹环绕，古松俯卫，瑞霭弥漫；远景作云山苍茫，混沌溟蒙中一位仙人御风而行。此图作者存有争议，但其笔法严谨、意境玄妙，反映了吴门士人对周臣、唐寅一路画风的推崇，以及出入儒道、钟情林泉的人生态度。

9.《竹梧消夏图》

▲明 仇英《竹梧消夏图》

纵44厘米 横30.4厘米 武汉博物馆藏

仇英的《竹梧消夏图》皆展现了古代文人消夏的智慧。图中作丛篁幽寂、文士闲坐的小景，用高山流水增添画面的清凉之意，设色古雅，笔墨工致，点景人物亦造型准确、姿态生动，体现出文人画的审美意趣。

10.《嵩山高图》

▲明 蓝瑛《嵩山高图》

纵193厘米 横97.4厘米 美国波士顿艺术博物馆藏

《嵩山高图》是蓝瑛为长者上寿之作。

图中山势雄峻，一株苍松遒劲挺立，高若山峦；山脚飞涧流落，高士对坐；远处殿宇巍峨，雾霭茫茫；右上方书有《嵩山高》长赋。

全图取中国传统文化中的“嵩山百寿”之说，在表现嵩山奇伟并以之譬喻寿星的同时，抒发了画家“豪情直上更无比”的远大志向，体现了其浪漫主义的创作情怀。

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