名人访谈节目的主持风格比较

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PAGE5杨澜、许戈辉、陈鲁豫主持风格案例分析摘要：本文旨在通过新闻传播学文本内容量化分析方法，并结合电视谈访节目的理论知识，对杨澜《杨澜工作室》、许戈辉《名人面对面》、陈鲁豫《鲁豫有约——说出你的故事》三档电视名人访谈节进行比较研究，从而得出三位女主播的风格差异的规律与特征：杨澜为聚光灯式采访，访谈以辨论式为主，节目编辑风格表现为快速专业，跳跃动感；陈鲁豫为挖掘式采访，访谈方式如讲故事，节目编排风格为点到为止，沉静恬淡；许戈辉为导游式采访，采取一种感知式的访谈风格。关键词：电视谈话；名人访谈；主持风格；文本量化；比较研究作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜工作室》、许戈辉的《名人面对面》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。从“三足鼎立”的同质性竞争的现象中，本文假定三位女主持人的风格个性差异是栏目成功的关键，运用新闻传播学中的文本内容定量分析方法，对三位主持人的节目案例加以实证解剖，研究得出变量主持风格的具体论点。一、电视名人访谈的理论来源电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。[1]谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。因此，电视理论学者黄匡宇认为电视进入全方位的“谈话阶段”。相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。电视作为大众媒体，通过名人访谈节目，实现互勉、共鸣、励志、沟通、启迪、娱乐等社会功能。二、电视名人访谈的节目定位《杨澜工作室》1998年1月在凤凰卫视正式开播。2000年停播一年，次年6月重新开播，节目定位在“以人的经历、感受和智慧作为中心，以成败得失、人生百味体现人的智慧和感悟，以世界性的眼光接触人，浓缩世界性的人文精神。”2002年陈鲁豫继《鲁豫说新闻》后，开播《鲁豫有约——说出你的故事》，节目定位为，“寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指人们的生命体验与心灵秘密，创造一种新颖的纪录谈话模式。”《鲁豫有约》在2005年改版为国内第一档日播名人访谈脱口秀。许戈辉继杨澜2000年离开凤凰卫视后创办带有个人风格的名人访谈节目《名人面对面》，节目定位语为“他们是名人，也是平常人；他们有名人的成就，也有平常人的语言。主持人许戈辉与观众走遍全球，专访各地豪杰英雄，打破一对一面谈的框架，使观众亲历其境，感受名人的真心、真言、真情。”从节目创办与定位的横向比较上看，三档名人访谈节目根源于香港凤凰卫视的创作班底，三位主持人英语专业出身，毕业后都有中央电视台的工作资历，并在央视期间成名。节目定位上不约而同地具有人文性、世界性、历史性的视角，并以人的经历与感悟为访谈中心。同质元素的多重叠加的情况下，那么三档“凤凰系”的主持风格差异如何评析呢？三、数据量化分析本部分着重根据文本内容分析方法，首先确定样本的抽取范围，依次为：杨澜1998年凤凰卫视与2001年阳光卫视两段时期的录播样本，共有120位；陈鲁豫的《鲁豫有约》2005年改版前的84个样本；许戈辉2000年开播《名人面对面》前三年在香港制作完成，2004年转向北京，风格有所调整，因此本文中笔者选取香港期间60个名人采访样本。然后为对三位女主持人的访谈节目进行指标细化，规定分析单位，从节目的采访对象、时间设置、问题数量、节奏快慢以及话题的选择设计等指标与变量进行综合比较，试图得出结论。（一）采访对象的选择面对来自各个阶层、各个国家、各个年龄层的各行各业的名人采访样本，《杨澜工作室》选定为120个样本，许戈辉的《名人面对面》收集到60个有效样本，陈鲁豫为84个样本。采访嘉宾的社会身份与职业是主持人首先需要完成的前期准备工作，是采访者最先考虑与选定的内容，因此，笔者决定首先以职业作为变量，对所选取样本加以统计分析：表1：采访对象比较分析职业政治要人商业人物演艺明星导演作家体育人士学者专家艺术家主持人杨澜25%50%0%12%0%18%5%许戈辉0%3%20%16%18%25%16%陈鲁豫2%0%15%20%13%20%30%（二）节目编排[2]名人访谈的节目编排主要由节目时间、谈话逻辑、背景资料、布景场地、音乐音响等要素组成。在该组数据分析中，根据命题选取节目时间、问题频率、背景画面加以考查，试图找出相关规律。节目时间分为心理时间与物理时间，物理时间又称荧屏时间，即节目录制的实际时间，而心理时间依观众观看节目感受而定，因此文中所谓变量节目时间是指物理时间。谈话节目一般都会配上背景资料，便于观众理解，同时在节目编排结构方面往往发挥承前启后，转换话题的功能。这些背景资料画面包括照片、图片、录像、书刊、文件等。笔者设计通过节目时间、问题数量、背景画面之间的计算将得出三位主持人的节目现场把握、思路设计、节奏快慢等总结出风格特征。表2：节目编排比较分析节目编排[3]节目时间问题数量背景画面主持人杨澜25分钟28个问题8许戈辉20分钟18个问题10陈鲁豫40分钟25个问题15（三）话题设计话题的选择是谈话节目的关键。话题如果到位，节目就成功了一半。笔者认者的内心情怀进行捕捉式提问，让人觉得她是一位知性细腻、善解人意的女子。比如，在采访旅法画家赵无极时，她问赵老关于绘画与心灵的问题，探索美的真谛；采访丹麦导演拉斯冯特里尔时，她不断地试图了解导演创作的动机与灵感的源头等等。在与法国建筑师保罗·安德鲁谈论建筑艺术时，她会问一些艺术的完美与不完美的辨证论题。另外，许戈辉在表达感知、知性的同时，也时常流露出她的活泼优雅的特性。如在访谈魔术家大卫·科波菲尔时，她会利用录像的方式制作魔幻场景与话语，为节目增添异国情调。因此，相比杨澜、陈鲁豫的提问方式，许戈辉显得更加知性，略带艺术家的优雅气质，故称作“感知式访谈”。在量化分析的基础上，我们得出三位主持人在名人访谈节目中的风格取向，为方便起见，特将本论文命题的研究结果总结如下：表4：主持风格结论汇总主持风格主持人采访对象风格定位节目编排风格定位话题设计风格定位杨澜聚光灯式采访快速专业，跳跃动感辩论式访谈陈鲁豫挖掘式采访点到为止，沉静恬淡故事式访谈许戈辉导游式采访步步为营，优雅细腻感知式访谈本文仅从文本内容分析的角度入手，对收集到的影像资料阅读后量化统计，主要规定访谈文本的三个分析单位：采访对象、节目编排、话题设计。通过数据比较提炼出杨澜、许戈辉、陈鲁豫三位著名女性主持人在名人访谈类节目中所形成的风格路线的具体内容，归纳出同质竞争下的差异规律。另外，需要补充的是，由于研究视角的原因，本文没有对受众群体定位以及名人访谈节目发展与盛行的深层社会原因等进行比较分析。一节目定位对比各式各样的名人访谈节目在电视荧屏上层出不穷，《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》以其鲜明的个性从中脱颖而出，赢得自己的受众群体。说到节目个性，就不能不提到对于节目个性影响最大的定位问题。定位的作用在于塑造节目品牌以期从宏观上打造出电视节目有别于其它同类栏目的独特形象。而对于一个名人访谈类节目来说，节目定位要做的就是结合节目的传播目的确定适合自己节目的嘉宾类型。“《杨澜访谈录》是阳光卫视制作的一个以精彩人物、精彩话题为特色的访谈节目。它关注人的性格特点和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，揭示一些‘历史背后的历史‘在对过往的反思中寻找人类智慧的光芒。’‘因此在《杨澜访谈录》中出现的嘉宾，不仅仅是因为他们有名更多是因为他们身上在那个时间段上具有的新闻性和时尚性。采访的前提是有交流的必要和对公众传播的价值，就是将有传播价值的私人性话题拿到节目中去从而构筑一个开放的、公共的话语空间。与此不同的是，《鲁豫有约》将自己定义为“寻访昔日的英雄和特殊经历的人物一起见证历史思索人生直指人们的生命体验与心灵秘密创造一种新颖的纪录谈话模式“，节目全称为《鲁豫有约—说出你的故事》。因此邀请的嘉宾确切地说并不是当下的名人』而是一些“有故事的人’‘，有的是经历宦海沉浮的敏感人物、有的是曾经给中国社会带来话题并充满沧桑的风云人物。这种明确而个性化的定义为两档节目的成功奠定了基础。二、内容定位对比内容定位就是指选题策划，指根据栏目的宗旨、性质、影响力、受众面以及当今社会的现实状况来设计节目内容。一档名人访谈节目的选题至关重要，<杨澜访谈录》和《鲁豫有约》在确定嘉宾的访问角度时注意从节目定位出发体现出节目的特质使节目能够起到强化在受众心中形象的作用。比如《杨澜访谈录》通过新闻人物在新闻时间内的思考向人们展示其特有的智慧火花和人格魅力。因此在选题上侧重于人物的事业和他们从事工作的经验和心得。以(杨澜访谈录—谭盾》为例。采访时间是2001年4月7日，原因是2001年谭盾凭借影片(卧虎藏龙》赢得第73届奥斯卡金像奖的“最佳原创音乐奖‘’。因此，访谈很自然地从奥斯卡切入，但又不仅限于奥斯卡，杨澜很巧妙地串起了’‘奥斯卡一(卧虎藏龙》*电影音乐一创作空间的限制与挑战一创作者的立足点即民族性’这样一条线层层推进，非常自然地揭示出了谭盾的最大特点—站在中西文化的交汇处引发他说出了我现在做的事情我在纽约做的事情是把我在两个世界学的东西融在一起形成我自己的东西。“相信这既是谭盾一路走

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