作家富豪榜背后的“贫乏”

司马童

11月21日，“2011第六届中国作家富豪榜”发布，郭敬明、南派三叔、郑渊洁，分别以2450万元、1580万元、1200万元的年度版税收入荣登三甲。

相较名目繁多、眼花缭乱的诸多“富豪榜”，“作家富豪榜”能让人产生很多慰藉：作家的腰包鼓起来了，说明他们的作品很受欢迎，文学创作应该也很不错。

但是，仔细琢磨“作家富豪榜”，不难发现背后的“贫乏”：榜单前十名无一例外是商业类型化写作的作家，青春玄幻、盗墓穿越、通俗讲史、武侠小说以及职场小说是主要题材。榜单可能未必完全准确，但也反映出一个事实，艺术性较高的纯文学作品缺乏市场。

榜单上的作家富了，只是表明商业类型化写作受到追捧，而纯文学作品并不受读者待见。难怪有不少网友看过报道之后，颇为汗颜地发出议论——时下愿意花钱买书的人群依次是：小学生、中学生、大学生和成人。

拿金钱来衡量纯文学作品的艺术价值，当然有失偏颇。但是，如果一个社会、一个时代的文学创作，基本是靠“小朋友”、“学生娃”来作为承载“大盘”的主要基础，则很难不使人感到忧心忡忡。

排列榜首的郭敬明对“作家富豪榜”回应称，2000多万元的收入，就能够在一个行业里夺得第一，证明文学创作依然是一个弱势的行业。其实，文学创作的“弱势”并不在于2000多万元即排名第一的数字，更在于榜单结构不合理背后的“贫乏”。

中国每年出版图书30余万种，已是当之无愧的世界出版大国。但平均到每个人的身上，我们的购书量只有发达国家的几分之一甚至十几分之一。对于一个“出版大国”陷入“阅读尴尬”的窘状，有个数据值得警醒：1990年，我国人均图书消费量(不含教材、教辅)为5.2册，2009年这一数字为5.6册。也就是说，20年间，人均购书量基本没变。

基本没变的“人均购书量”，再加上商业类型化写作的强势，就很难实现真正意义上的“文学致富”。事实上，对大多数纯文学作家来说，仅靠创作来维持生活，并非那么容易。现实生活压力迫使他们要么在寂寞中继续坚持文学理想，要么向富豪榜上的作家看齐，去创作商业类型化作品。

阿根廷原国家图书馆馆长、著名作家博尔赫斯说：“如果有天堂，天堂应该是图书馆的模样。”但是，光有图书馆还不够，缺乏有思想、有内涵的图书，图书馆也就被掏空了存在的意义。

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