尊重观众审美，古装剧别再“网红妆”泛滥了！

什么是“网红审美”？又何为“古典妆造”？观察众多电视剧中演员的妆容，我们不难发现，除了发型的变换和服饰的差异，其妆面与现代妆容几乎如出一辙：长长的睫毛、大大的眼睛、明显的卧蚕、精致的修容以及晶莹剔透的果冻唇。
之所以被称为“网红妆”，并非因其带有贬义，而是因为它在网络上广泛流行，其装饰后的“美”能够被人们直观地识别和欣赏。因此，它成为了众多化妆师们的首选创作对象。
网红妆的三大鲜明特点不容忽视：首先，底妆追求极致的白皙，仿佛照亮了整个妆容；其次，通过巧妙的方式放大五官，提升面部的立体感，使得整体造型更加生动；最后，眼妆部分色彩或浓烈或晕开，营造出浓郁的氛围，为妆容增添了一抹不可或缺的魅力。在这个时代，我们或许应该庆幸，古装剧中的花式美瞳已经大大减少，让我们的审美更加纯粹和自然。

「古风」妆容探析

虽然这种妆容初看令人惊艳，但久而久之，甚至在观看古装剧时，也难以分辨出角色的独特魅力。这种过度的修饰，往往让人误以为妆容本身才是美的核心，而非演员本身的特质。许多古装剧中的角色，仿佛都焊上了「半永久妆」，一旦脱离剧情，便让人感到视觉上的疲劳。而审美标准的趋同，无疑会误导公众，使得许多人放弃对美的独立见解，从而造成审美的肤浅化。例如，某些缺乏审美价值的妆容，仅仅是对流行趋势的盲目跟从。
《妖猫传》中的妆造与服饰，为何在古装剧中显得如此举足轻重？这背后的原因，与剧情的进展速度密切相关。由于古装剧的剧情往往进展较慢，因此，视觉化的形象成为了观众第一时间代入角色的关键。为了使观众能够迅速而深刻地记住角色，剧组通常会依据汉唐宋明等常见朝代的风格，为角色设计出独具特色的妆造与服饰。这种精心打造的形象，不仅覆盖了架空的历史背景，更为观众提供了一种直观而深刻的视觉体验。
《长安十二时辰》与《花间令》的妆造对比
同样以唐风为背景，这两部作品却分别采用了截然不同的妆造风格：一种是古典妆感，另一种则是网红妆感。这两种风格所带来的视觉效果，可谓是天壤之别。古典妆感，虽然不如网红妆那般立体、小巧且精致，却独具东方韵味，让人回味无穷。

《祈今朝》

网红妆之所以广受青睐，与其简便的操作密不可分。网红妆的风格特点在于其简单易懂，满大街都能见到相似的妆容，轻松复制粘贴。然而，古典妆造则大相径庭，不同朝代的眉形、唇形、发型就有数十种之多，且每种妆造都需要深入研究与巧妙搭配。不仅如此，根据服饰与朝代的特点，古典妆造更是需要千人千面地精心调整，确实让人费心费神。
一些电视剧能够成为经典，其服化道的表现力和张力起到了至关重要的作用，甚至超越了剧情故事和演员演技的影响。在优秀的妆造师手中，妆造会随着剧情的起伏而变化，而非一成不变。
在电视剧的拍摄过程中，由于剧情发展的非线性，演员常常需要在一日内甚至更短时间内穿梭于不同剧情阶段。尽管换衣服的流程相对简便，但改变妆造往往需要花费至少两三个小时的时间。为了应对紧凑的拍摄进度，如三个月内完成整部戏的拍摄，服化道团队常常面临巨大的挑战，特别是在妆造方面，为了效率，往往会尽可能简化流程。因此，在同一个剧中，我们可能会看到同一个头部模型仅通过更换配饰，就呈现出了截然不同的妆造效果。
《沉香如屑》中，化妆师们面临着巨大的挑战，他们不仅需要快速切换不同阶段的人物妆造，还要反映人物的生长线变化。然而，这并非他们所能单独解决的问题，因为整个服化道团队都深受工业化拍摄进度的影响。在紧凑的拍摄时间里，他们往往没有足够的时间去思考、学习和设计，这使得他们难以达到理想中的妆造效果。
但观众真的察觉不到其中的差异吗？其实，观众的审美并没有被工业化进程所“驯服”，他们同样能够感受到服化道团队的努力与匠心。87版《红楼梦》之所以被奉为服化道的经典，正是因为其团队用了长达八年的时间，精心打造了这37集的传世之作。在拍摄过程中，服化道团队需要提前深入研读剧本，根据每个人物的独特外貌和性格特征，逐一构思并设计出符合各个情境的最佳造型。
我们也并非墨守成规，一味追求复古。然而，无论是古装剧还是仙侠剧，它们都承载着中国文化传播的重要使命。在追求创新的同时，我们更应该立足传统的审美体系，而非简单地将现代妆容套用到古典角色上。毕竟，中国人天生就拥有独特的东方韵味之美，何必舍近求远，去崇尚西方所推崇的立体美呢？我们为何不坚守并发扬自己的审美观念，而非盲目追随外国潮流呢？各位剧组的主创人员，能否提高一下对审美的要求？

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