曾经辉煌三十载，来看现代港乐唱功最好的十位天后级别的女歌手

现代港乐已经陪伴歌迷们度过了三十个春秋，成为了他们半辈子的快乐源泉。

自1974年许冠杰与顾嘉辉等人开创现代港乐时代起，到新千年后台湾乐坛天王陶林以及"四大三小天后"主导华语流行音乐，港乐经历了巅峰时期长达30年的光辉岁月。

在过去的30年里，港乐孕育了许多熠熠生辉的巨星，他们以自己的音乐作品将歌迷们沉醉其中。

享誉歌坛的璀璨天王有许冠杰、罗文、林子祥、谭咏麟和张国荣等四位著名歌手。

徐小凤、甄妮、梅艳芳、叶倩文、陈慧娴、王菲、彭羚、郑秀文、陈慧琳等，是一群充满魅力的多彩天后。她们的明艳动人令人难以忘怀。

根据唱功，今天我们来挑选出过去30年中港乐界的十位最杰出的女天后歌手。

容祖儿、杨千嬅、卫兰、谢安琪和邓紫棋等，作为新时代的小天后，由于时间限制，不符合选择范围。

考虑到现代港乐的设定，上古大神如顾媚和仙杜拉以及主要靠唱英文歌起家的歌手，例如肥妈、叶德娴、陈洁灵和曾路得，都不在选取范围内。

麦洁文、林志美、雷安娜、刘美君、宝丽金的几朵小花、赵学而、李蕙敏等歌手并不符合“天后级”这个标准，因此没有被考虑进选取范围。

不限于港乐，莫文蔚、李玟这样的国语歌手在发展方面超过了粤语歌的天后级歌手，不在考虑范围内。

对唱功的评价因人而异，有人认为高音能力是衡量歌手唱功的标准，而另一些人则认为真正的好唱功在于能够深入歌迷内心并打动他们。

唱功的好坏主要通过音域、音色、音准、气息、乐感和共鸣等方面来评判。

歌手的音准、气息、音色和乐感等因素，在中、低音嗓的情况下，也能成为他们扳回一城的利器。

如果高音歌手无法准确掌握音准、音色和气息的控制，他们在表演时很可能会发生意外，就像车祸现场一样。

女歌手在港乐界中，相对于天王级男歌手而言，更容易获得天后级别的地位，这多多少少是因为她们都有一些非常厉害的特殊技能。

评选一个歌手的唱功，还要考虑他们状态的持久性。

近年来的内娱音综节目让我们目睹了那些越老越具魅力的歌手，如林志炫、赵传、李克勤和林子祥。

我们对齐秦、王杰、张信哲、王菲、陈慧娴、孟庭苇等歌手的失声感到遗憾。

根据唱功水平和持续性，我们将选出1970到2000年港乐界最杰出的十位女歌手。

杜丽莎（1956年）位于排名的第十位。

或许是因为熟悉《我是歌手》节目的观众看到杜丽莎的名字时会评论，这位歌手的唱功实在令人称赞。虽然已经60岁了，但她依然能够如此出色地演唱，排名稍微有些低了。

有些人认为，杜丽莎是否可以被视为天后级歌手这个话题需要讨论。

2007年，杜丽莎金针奖荣誉授予港乐界。该奖项通常颁给那些享有盛名的歌手，他们的地位超越了一般的天王天后级别。

杜丽莎，除此之外，还是林忆莲、郑秀文、容祖儿等天后的导师，被称为“港乐音乐教父”，在地位上应该高于天后。

杜丽莎选择了这个位置，主要原因是她的知名度主要来自于演唱西洋歌曲。在港乐达到巅峰时期时，她基本上处于较低的活跃状态，所以她在粤语歌曲方面的代表作品非常有限。

九号位置上的人是王菲，她出生于1969年。

在华语歌坛上，如果要评选出“传奇”这个称号，除了邓丽君，毫无疑问，王菲也是当之无愧的人选。

1989年，王菲在香港正式开始了她的演艺事业。三年后，她凭借着《容易受伤的女人》一曲，成功地进入了港乐界的顶尖行列。随后，在1997年，她以天价签约百代唱片，基本上告别了港乐舞台。

她的唱功之出色在于她独特的音色，她起初模仿邓丽君的唱腔，然后开创了全新的菲式唱腔时代。

然而，无论如何，改变一名歌手的命运都是不可逃避的自然规律，近年来，菲后的嗓音问题似乎变得更加严重了。

1963年，排在第八位的是梅艳芳。

梅艳芳于1982年以偶像徐小凤的《风的季节》一曲出道，随即开启了港乐界的“三王一后”时代。

梅艳芳在香港音乐界拥有传奇的地位，几乎超越了她的偶像徐小凤，同时也是陈慧娴、叶倩文、王菲等天后歌手难以望其项背的。

梅姐在唱功的各个方面都表现出色，只有在音域方面稍有不足。然而，在其他方面她却是顶级的，尤其是在现场表演方面。她能够同时唱歌和跳舞，展现出令人叹为观止的芳华，实至名归地被誉为“百变天后”。

梅艳芳那充满磁性的低音嗓，有人为之沉迷，有人则对此音色难以接受。至于萝卜青菜各有所爱嘛。

梅艳芳的早逝让我们无从得知，假如她还活着，她的唱功是否能够保持不变。

向梅艳芳致敬，她是一位真正热爱歌唱的女子，她把自己的一生都奉献给了舞台和歌迷。

彭羚（1969年）是排名第七位的人。

在2012年的香港红磡黄伟文音乐作品演唱会上，我们有幸再次见到了彭羚和CASS。彭羚已经很久没有唱歌了，而CASS也是近来才重新开嗓。然而当她们一开口唱歌时，我们都被她们的实力所震撼，尤其是容祖儿这位当红女歌手，她们的表现简直不逊色于她。

彭羚在乐坛的活跃时间不到10年，从1990年发行个人首张粤语专辑至2002年完全退出乐坛（期间除去结婚、生子等休息时间）。

然而，正是在这段时间里，彭羚展现出了她作为女版大魔王的实力。

彭羚在唱功方面可与任何人媲美，堪称当红期的佼佼者。

很多歌迷可能会很容易忽略彭羚，原因可能是她在唱歌之外过于安静。

出生于1965年的陈慧娴，排在第六位。

陈慧娴于1984年正式出道，当时她只有19岁。随后，她迅速获得了当年的十大中文金曲最有前途新人奖，并展现出了极大的潜力。她努力不懈地取得了辉煌成就，甚至引发了一场激烈的竞争。

宝丽金在陈慧娴1990年离开歌坛前往美国留学后，曾经尝试过多位接班人，从关淑怡到黎瑞恩，可惜没有一个能像她那样成为“公主”，也没有一个能够达到她那种高度。

陈慧娴在巅峰时期以“粤语第一女声”的美誉闻名，她的粤语歌曲之流畅，使得香港音乐达到了一种几乎无法被超越的高度。

在音乐界中，陈慧娴屡次进出，这导致她消耗了许多“公主”身份的力量。由于没有重视个人管理，她的声音损害也成为了不可避免的问题。

有人声称，《千千阙歌》之后，已经没有了港乐的存在。

叶丽仪（1948年）排名第五。

2019年，叶丽仪在澳大利亚举办了一个庆祝她出道50周年的音乐会。尽管已经年过71岁，但她依然保持着出色的状态，演唱高音曲目时毫不含糊。

叶丽仪难得地在今年年初发声，原因是顾嘉辉先生的去世。

叶丽仪是顾嘉辉的最佳“扬声器”，她代表了港乐的一个时代。

叶丽仪是港乐界标志性的“五大巨肺”之一，与肥妈、陈洁灵、杜丽莎等一起以出色的歌喉闻名。与其他人相比，叶丽仪更多地演唱粤语歌曲，尤其是她那首《上海滩》，在华人世界享有极高的声誉。

林忆莲（1966年）排在第四位。

在80年代，梅艳芳和陈慧娴成为当红巨星的时候，相貌稍显平凡的林忆莲选择了一条都市狂野魅力的道路。虽然她的唱功不输给叶倩文和同门师姐陈慧娴，但在人气上始终稍逊一筹。

林忆莲在与同时代的竞争对手相比中，拥有一项最大的优势：她展现了逆生长的魅力。不仅在外貌上渐渐散发出更多女人味，而且在唱功方面也日益精湛。

林忆莲在港乐衰落之际，却能夺得两次台湾金曲奖天后称号，并在内地娱乐音乐节目上大力宣扬港乐。

Sandy在过了50岁之后，她的美丽似乎变得更加突出了。

1961年，排名第三的是叶倩文。

港乐天后叶倩文，出道于台湾，被誉为梅艳芳之后最具实力的歌手。

莎莉与陈林王相比，年龄上没有任何优势，然而她在梅艳芳之后成为了港乐界的独孤求败。她连续四次荣获劲歌金曲最受欢迎女歌手，并且同时获得了最受欢迎女歌手和金曲金奖的殊荣。她的成功让“华纳二姐”林忆莲不得不去台湾寻求突破，而莎莉却轻松地回到了港乐界，并成为第一个获得台湾金曲奖后的港乐歌手。

也许是因为高处寒冷，莎莉感到无聊，她开始玩起了结婚游戏，并且决定退出歌坛。

莎莉在新千年之后短暂地回归舞台，在一个涌现出众多新人的时代里，她成功获得了十大劲歌金曲和十大中文金曲的殊荣。

莎莉和她的丈夫林子祥在7年前的内娱音综节目上展示了他们高超的唱功，几乎让李克勤措手不及。

在去年的《声生不息.港乐季》中，莎莉，一个61岁满头银发的歌手，以其高亢的歌声展现出了非凡的活力，完全没有显现出老态。

徐小凤，出生于1949年，排名第二。

徐小凤的歌曲跨越了50年，包括国语小调、英文歌、日文歌和粤语歌。这些经典作品涵盖了《卖汤圆》、《叉烧包》以及《风的季节》、《顺流逆流》等。

徐小凤因其美誉“香港之莺”，被誉为华语乐坛最强女中音。她浑厚的音色、穿透力十足的音域以及在华语乐坛展现的炫目拉麦技巧，无不使后人感叹不已。

在最近一次的大湾区电影音乐晚会上，小凤姐这位年过七旬的艺人再次亮相舞台。尽管她的状态不再像以前那样稳定，但她依然闪耀着金色的光芒。

1953年，甄妮成为了第一位。

在1953年前后，一系列令人惊叹的事情发生了。黄莺莺、苏芮、邓丽君、凤飞飞以及甄妮等众多女歌手相继问世，她们最终成为了华语乐坛上不可忽视的传奇人物。

在20世纪70年代中期，甄妮是台湾音乐界最受欢迎的女歌手之一。

甄妮在1978年之后再次崛起，成为港乐界第一位与小凤姐齐名的天后级歌手。

甄妮在1981年，位于邓丽君之后、凤飞飞之前的时候，荣获了台湾电视金钟奖歌后的称号。

甄妮在1984年成为了十大劲歌金曲中最受欢迎的女歌手。

甄妮，与邓丽君相比，是第一位在台湾乐坛和港乐两头都有影响力的女歌手。

之前，我曾将罗文先生评选为港乐辉煌季中最出色的男歌手，而现在我要介绍的是另一位与“教皇”罗文齐名的“女歌霸”，她不仅拥有可以媲美罗文的歌艺，还是唯一能够让罗文感到震撼并与他琴瑟和鸣的女歌手。

甄妮是港乐界的“五大巨肺”，这个备注似乎有点多余。

甄妮的演唱会我大约十年前在网上看过一次，她当时已经60岁了，但是她的歌声依然稳定、自信且霸道。

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