中国影视明星的符号学研究—博士毕业论文下载

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 第一章 开创中国影视明星的符号学研究第18-55 页　　第一节 影视明星:被学术研究遗忘的角落第18-27 页　　　　一、一个明星符号统治的时代第18-21 页　　　　二、风光与寂寞:明星在大众传媒与学术研究中迥然不同的命运第21-24 页　　　　三、本研究的具体价值和意义第24-27 页　　第二节 影视明星研究现状描述第27-49 页　　　　一、国外研究综述第27-41 页　　　　　　(一) 对明星社会地位的研究第27-29 页　　　　　　(二) 对明星文化意义的研究第29-32 页　　　　　　(三) 对明星身体及其表演的研究第32-33 页　　　　　　(四) 对明星符号意义的研究第33-36 页　　　　　　(五) 对明星职业工作及与其关联的明星制度的研究第36-38 页　　　　　　(六) 对影迷及影迷文化的研究第38-39 页　　　　　　(七) 符号学方法的运用第39-41 页　　　　二、国内研究综述第41-49 页　　第三节 一个构想:中国影视明星的符号学研究第49-55 页　　　　一、研究对象:中国影视明星第49-51 页　　　　二、研究方法:符号学第51-53 页　　　　三、理论架构第53-55 页第二章 影视明星的符号学界定第55-108 页　　第一节 几个相关的概念第55-69 页　　　　一、影视明星与表演艺术家第55-61 页　　　　二、影视明星与影视演员第61-63 页　　　　三、影视明星与影视名人第63-69 页　　第二节 作为象征性偶像符号的影视明星第69-94 页　　　　一、从商业界定走向符号学界定第70-73 页　　　　二、影视明星是特殊的象征符号第73-85 页　　　　　　(一) 作为符号的象征第74-79 页　　　　　　(二) 象征符号是一种内涵符号第79-81 页　　　　　　(三) 影视明星是象征符号第81-85 页　　　　二、影视明星是象征性的偶像符号第85-94 页　　　　　　(一) 抽象符号与形象符号第85-90 页　　　　　　(二) 影视明星作为偶像符号的特殊性第90-94 页　　第三节 影视明星的符号结构与价值结构第94-108 页　　　　一、索绪尔二元结构说与皮尔斯三元结构说第95-97 页　　　　二、影视明星与一般演员的符号结构第97-100 页　　　　三、影视明星与一般演员的价值结构第100-108 页第三章 影视明星认定与生产的符号学工程第108-135 页　　第一节 名导名片机制第108-111 页　　第二节 出镜率机制第111-113 页　　第三节 曝光率机制第113-116 页　　第四节 人气指数机制第116-118 页　　第五节 片酬与出场费机制第118-122 页　　第六节 票房号召力机制第122-127 页　　第七节 奖牌榜机制第127-132 页　　小结第132-135 页第四章 1920-40年代:反叛时代第135-214 页　　第一节 好莱坞影响下早期中国电影的产业化运作第135-165 页　　　　一、好莱坞类型片哺育了早期中国电影类型片第136-151 页　　　　　　(一) 国产滑稽喜剧片与好莱坞滑稽喜剧片第138-140 页　　　　　　(二) 国产侦探片与好莱坞侦探片第140-141 页　　　　　　(三) 通俗社会片与好莱坞情节剧第141-143 页　　　　　　(四) 国产爱情片与好莱坞爱情片第143-145 页　　　　　　(五) 响应好莱坞等外国历史片的国产古装片第145-146 页　　　　　　(六) 受好莱坞西部片、侠盗片启发的中国武侠片第146-149 页　　　　　　(七) 与好莱坞歌舞片竞争的中国歌唱片第149-151 页　　　　二、好莱坞明星制哺育了早期中国电影明星制第151-165 页　　　　　　(一) 好莱坞电影明星制第151-156 页　　　　　　(二) 早期中国电影明星制第156-161 页　　　　　　(三) 明星制与类型片的内在联系第161-165 页　　第二节 早期中国电影明星的符号类型第165-184 页　　　　一、1920年代明星的符号类型第166-170 页　　　　　　(一) 坏蛋符号第166-167 页　　　　　　(二) 侠义英雄符号第167-168 页　　　　　　(三) 俊男帅哥符号第168 页　　　　　　(四) 高超演技符号第168-169 页　　　　　　(五) 悲剧人生符号第169-170 页　　　　　　(六) 可爱童真符号第170 页　　　　二、1930年代明星的符号类型第170-179 页　　　　　　(一) 美女靓妹符号第171-173 页　　　　　　(二) 俊男帅哥符号第173-174 页　　　　　　(三) 硬汉符号第174 页　　　　　　(四) 高超演技符号第174-175 页　　　　　　(五) 蛇蝎美女符号第175 页　　　　　　(六) 坏蛋符号第175-176 页　　　　　　(七) 开心符号第176 页　　　　　　(八) 能歌善舞符号第176-177 页　　　　　　(九) 才女符号第177-178 页　　　　　　(十) 苦难童年或快乐童年符号第178-179 页　　　　三、1940年代明星的符号类型第179-184 页　　　　　　(一) 高超演技符号第180-182 页　　　　　　(二) 俊男帅哥符号第182-183 页　　　　　　(三) 善良朴实劳动者符号第183 页　　　　　　(四) 坏蛋符号第183-184 页　　　　　　(五) 清纯少女符号等第184 页　　第三节 早期中国影星符号意义分析第184-214 页　　　　一、整体符号意义:反叛先锋第184-198 页　　　　　　(一) 1920年代中国电影明星整体符号的反叛内涵第185-191 页　　　　　　(二) 1930年代中国电影明星整体符号的反叛内涵第191-195 页　　　　　　(三) 1940年代中国电影明星整体符号的反叛内涵第195-198 页　　　　二、个体符号意义:个案分析第198-214 页　　　　　　(一) 中国苦难美女符号——阮玲玉第199-206 页　　　　　　(二) “中国电影皇后”符号——胡蝶第206-214 页第五章 1950-70时代:神圣英雄时代第214-262 页　　第一节 大陆电影生产体制及其明星的符号类型第214-227 页　　　　一、大陆电影生产体制第215-220 页　　　　　　(一) 管理机制第215 页　　　　　　(二) 电影观念第215-220 页　　　　二、“22大”明星及明星符号类型第220-227 页　　　　　　(一) 神圣英雄符号第221-226 页　　　　　　(二) 坏蛋符号第226-227 页　　第二节 港台电影生产体制及其明星符号类型第227-241 页　　　　一、港台商业电影生产体制第227-232 页　　　　　　(一) 台湾电影生产第228-230 页　　　　　　(二) 香港电影生产第230-232 页　　　　二、港台电影明星的符号类型第232-241 页　　　　　　(一) 侠义英雄符号第234-235 页　　　　　　(二) 硬汉符号第235-236 页　　　　　　(三) “白马王子”符号第236-237 页　　　　　　(四) 青春玉女符号第237-239 页　　　　　　(五) 开心符号第239 页　　　　　　(六) 高超演技符号第239-241 页　　　　　　(七) 贫穷善良老人符号第241 页　　第三节 1950-70年代中国电影明星符号意义分析第241-262 页　　　　一、整体符号意义:神圣英雄第241-249 页　　　　二、个体符号意义:个案分析第249-262 页　　　　　　(一) 标准军人的符号——王心刚第249-253 页　　　　　　(二) 中国功夫的符号——李小龙第253-262 页第六章 1980年代以来:从平民英雄到平民时代第262-319 页　　第一节 1980年代以来中国影视业发展概观第262-285 页　　　　一、1980年代以来大陆影视商业化进程第262-277 页　　　　　　(一) 电影业的重新商业化之路第262-272 页　　　　　　(二) 电视剧生产的商业化历程第272-277 页　　　　二、平民化时代影视英雄叙事的嬗变第277-282 页　　　　　　(一) 死了神圣化的英雄，诞生了平民化的英雄第278-280 页　　　　　　(二) 影视中的平民英雄叙事第280-282 页　　　　三、两岸三地影视发展趋向一体化第282-285 页　　第二节 1980年代以来中国影视明星符号类型第285-297 页　　　　一、政治风云人物符号第287-289 页　　　　二、帝王符号第289 页　　　　三、侠义英雄符号第289-290 页　　　　四、男子汉/硬汉符号第290-291 页　　　　五、女强人符号第291-293 页　　　　六、俊男帅哥符号第293-294 页　　　　七、美女靓妹符号第294-295 页　　　　八、小人物符号第295-297 页　　第三节 1980年代以来中国影视明星符号意义分析第297-319 页　　　　一、整体符号意义:大众世俗理想与愿望第297-304 页　　　　二、个体符号意义:个案分析第304-319 页　　　　　　(一) 英雄气平民符号——周星驰第304-313 页　　　　　　(二) 普通平民符号——葛优第313-319 页结语 一个新概念:明星符号学第319-342 页　　一、解神话:鲍德里亚消费符号学批判第319-326 页　　二、“明星符号学”的几个主要理论渊源第326-332 页　　　　(一) 索绪尔的语言符号学第326-327 页　　　　(二) 卡西尔的文化人类学符号学第327-328 页　　　　(三) 罗兰·巴尔特的神话符号学第328-330 页　　　　(四) 鲍德里亚的消费符号学第330-332 页　　三、影视明星的多重符号意味第332-342 页　　　　(一) 影视明星是影视商业化生产体制的符号第332-336 页　　　　(二) 影视明星是大众文化心理的表征第336-339 页　　　　(三) 影视明星在影视生产系统中的符号力量第339-342 页参考文献第342-355 页作者在读博期间科研成果简介第355-356 页声明第356-357 页后记第357-358 页

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