周深的音乐素养浅析：关于声乐老师、声乐教练和音乐制作人的区别

​​这个话题是之前看到一个B站up主分析的关于周深的音乐素养特性，我想了很久要不要写一下，因为说起来确实是一个比较大的话题。不过想想还是聊一下好了，就从歌曲当中跟声乐有关的几个概念简单分析一下吧。

首先在音乐领域当中，影响你的人声表达的几个因素，我们可以大致划分为：唱功、细节处理以及情感表达三个方面。而唱功，顾名思义，就是唱歌的能力，这部分的能力包括我们经常看到的声乐名词，比如核嗓、黑嗓、头声、混声、胸声、实唱、咽音等等等等的一系列知识，我把它们都统称为：唱歌的方法。对于一个歌手来说，唱功是否是必要的呢？那肯定是必要的。并不是我作为一个人声爱好者的私心，而是在人声表达的音乐作品当中，这些方法构成了一首歌的人声表达的基础，也就是有了这些方法，你至少能够达到“唱歌好听”的一个基本层次。当然不是说所有的方法都需要掌握，就像我在之前的一篇关于周深的唱法分析（感兴趣点这里）里面提到过的一样，对于希望延长自己艺术生命的歌手来说，选择最适合自己生理条件、最适合自己音乐风格的方法，才是最好的方法。而这方面的工作，是通过声乐老师，来给你进行教育培训的，也就是说，声乐老师是教你方法的，声乐唱法是你手上可以使用的工具。

在拥有了工具之后，我们就要考虑如何使用这些工具了。我们知道一首歌写出来，是为了表达一些情感或者它的社会意义的，那如何把情感跟唱法联系到一起呢？在国外有一个专有的工种叫做“声乐教练”，在我们国内有一个对应的专业名词叫做“人声指导”。那声乐教练主要的工作是什么呢？通俗地说，声乐教练就是掌握整首歌当中，人声的起伏强弱等细节处理的安排这类型的工作。举个例子，在周深参加《歌手》的第五期竞演当中，我们可以看到在stuff里面有一个“人声指导”的工种，是合作很多次的尹约小姐姐，她的工作是帮助周深更好地去消化英语咬字处理和细节处理。还有就是周深的歌曲录制当中我们的老熟人，人声配唱徐威老师，其实也是做的这些工作。声乐教练的存在可以帮助歌手安排他的细节处理，比如哪里的尾音是直给的、哪里的尾音是颤音、哪里需要弱化处理、哪里又需要渐强等等这样对于唱法的实际应用的问题。

最后拥有了工具、能够实际应用了之后，我们就要考虑这首歌表达什么了。之前就说过，一首歌写出来，它肯定是蕴含了某种情感和意义的，这种主观上的情感可以被解读成不同的含义和表达。而音乐制作人就是对一首歌或者一张专辑的情感表达进行拆解和把握的一个角色。比如之前被周深拿出来调侃过的，矮大紧在录制《蓝色降落伞》这首歌当中的略显“奇葩”的要求：你要唱出蓝色，就是矮大紧对于《蓝色降落伞》这首歌的情感的解读，他希望这首歌是忧郁的、安静的、遗憾的。除了情感解读之外，音乐制作人对于人声的安排、编曲的安排都要进行负责，就是“我如何表达出我想要观众感受到的情感”这个问题，基本上都是音乐制作人要做的事情。当然这方面涉及到录音和乐器混编、后期等等知识，就不展开讲了。

说清楚了这三个关于声乐的工种概念和它们的含义之后，我们再回过头来看现在的周深他到底是在哪一层呢？相信很多人都看到过这样的洗脑包，周深没有自己的音乐人格，他的音乐素养不高。但我们听了这么多他的歌，再来回想一下，他是否就真的如“外界”说的那样，对于音乐毫无自己的思维和想法呢？

答案当然是否定的。

在我看来，周深目前对于每一首他选择的歌曲，都有着属于自己的理解，并且能够灵活地安排唱法来对自己的理解进行表达。我之前写过不少关于他的歌曲的听后感，他对于歌曲情感的解读可以说是尤为的敏感而准确的，为什么他的OST能够如此地贴片，你听他的歌都不觉得情感突兀和违和，主要的原因是，他对于作者想要表达的东西，拥有非常强的解读能力。而且在解读之后，他能有效地利用自己的人声、乐器的编排等等进行有效的表达。可别小看这个有效，很多人对于歌曲的表达这件事情，是很不看重的。像很多普通人甚至歌手都会有的一个问题是，他们会把感情的表达跟某个唱法直接划等号，比如悲伤=哭腔、宣泄=嘶吼、平静=弱混等等，如果这首歌是悲伤的，你可能会在歌里大量地听到哭腔的使用，这种现象很多。但感情这种东西是流动性的，是需要张弛有度的。周深是拥有一个音乐制作人的视角的，他能从更宏观的角度来看待整首歌的唱法的实际应用，就拿悲伤这一种的情感来看好了，同样是悲伤，他在不同的歌曲里面选择的处理方法就是不一样的。比如在《悬崖之上》这首歌当中，前后两段副歌当中对于“心上人”的不同的处理，都是悲伤，但前一个的气声弱混你能听出来的是悲伤而绝望的，后一个的强声却让你感觉是悲伤而有希望的，因为感情不是一成不变的，它会有一个发展和转变的脉络，如果只能抓住一个关键词来进行唱法的实际应用的连接，那整首歌就会出现感情单一、没有起伏等等的问题。

在听过周深的很多歌曲之后，我很惊喜地发现，周深的宏观视角是越来越成熟了，从《深的深》当中完全只是作为人声帮助矮大紧表达他的想法，到后来参加《我们的歌》《当打之年》的歌曲改编和重新演绎，再到现在，我能清晰地感受到他的唱功、处理和情感各方面都有着长足的进步。可能他的音乐素养不像是创作歌手那么的外放型或者说可视化，但如果你能放下偏见去听他的歌曲，总会有那么几首，能够在某个时刻打动你的心弦，而这，就是周深使用他的音乐素养给你织就的一场绚丽的梦境。​​​​​​​

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