浅谈形体表现力对表演塑造角色的作用.docx

1、浅谈形体表现力对表演塑造角色的作用 前两天与友人一起看某卫视的一档跨界音乐类节目，很意外地居然请到了“皇阿玛”穿越过来，在惊讶的同时，我和友人都很是尴尬地想不起皇阿玛的本名了，而脑中飞速回忆起的都是那部剧的剧情和剧中的各个人物角色。尽管我们这样的观众似乎有点对不起演员，但是这也证明了演员塑造的角色是成功的。 大家都知道的，一个角色的演绎离不开演员的扮演，离开了演员，剧本只是一个平面的世界，更不可能如现实一般鲜活真实。那么演员究竟是怎么做到将一个个二维的人物塑造得如此立体呢？本文就来简单地分析一下影响演员角色塑造的因素以及形体表现力在表演和角色塑造中起到的作用。 一、角色塑造的影响因素 1、定调

2、理解力 演员在最终演绎角色前，首先要为该人物形象的塑造确定基本格调，找准定位。角色的成功塑造大体上说分为两个部分：人物理解和人物体现。理解是体现的前提，体现是理解的结果。 先要说说人物的理解。 演员只有在深刻理解了自己的角色才能在呈现时更生动真实。演员塑造角色的过程，其实也就是对剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作的过程，最终将纸上的人物变成直观可见的具体形象，“使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近、更理解他”。因此要求一个合格的演员，要能在立足于剧本的基础上，仔细分析、雕琢、更为深刻地理解自己所扮演的角色。借用十九世纪英国演员麦克雷的说法就是“去测定性格的深度，去探寻他的潜在动机，去感

3、受他的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内心的真髓”，因此说理解人物首先就要确定人物的性格基调，这个基调是人物最基本核心的方面和人物思想、个性的主要特色。而要把握人物的性格基调，要从剧本的情节、人物的行为和语言中去挖掘。高尔基说：“情节是性格的历史。”人物的性格是在剧情的矛盾冲突中凸显的，因而要理解好人物性格就要把控好情节的发展，从人物的剧中展开的各个情节与故事的言行中去探求。在甄嬛传中，每个人物的性格和特点都是异常鲜明的，所以尽管剧中人物非常之多，但是作者写出了每个人物性格的复杂性，同时也交代出了他们每个人物身上独特的性格特点。几个主要角色，甄嬛，皇后，

4、华妃等自不必多说，她们在剧中的台词很长时间成为网络流行词汇、甚至还衍生出了甄嬛体，剧照也被光大网友做成表情包，可见她们的荧幕形象塑造是极其成功的。而这样一部创造了收视传奇、令观众不忍快进的电视作品之所以如此成功，除了主角们的光环外，每一个配角，包括宫女太监的角色塑造和演绎都是鲜活且到位的。同为姑姑，太后身边的竹息姑姑精明老练，当皇上多日宠幸甄嬛引来太后不满，皇上追问竹息姑姑是谁向太后嚼舌根时，竹息并没有直接回答，只说“皇后娘娘侍奉了汤药，丽嫔与太后唠了好一会嗑”；皇后身边的剪秋姑姑狠辣腹黑，多次协助皇后作恶多端，最后不惜性命毒害甄嬛；甄嬛身边的槿汐稳重聪慧，毕竟是侍奉过太妃的人，世面自是见过不

5、少，同时也为后期甄嬛回宫出谋划策。由此见，首先是剧作者笔下功力深厚，其次是演员们对角色理解到位，同为姑姑，却完全演绎出了不同的个人特色。 2、丰富表现力 再来说说人物的体现 有了对人物的基本理解，也就是在导演一声“action”后演员就进入到了角色的世界里，那么如何将自己对角色的理解演绎出来呢？演员需要借助一些必须的手段。 首先就是台词。除了默片和哑剧，多数作品的台词都是大篇幅的。所以演员在借助这些台词来诠释人物形象时，也要做到台词性格化。那么就要求剧中人物说的话要符合人物性格，体现出人物的个性特征，不同人有不同的说话方式，老人与小孩、老板与员工、绅士与流氓、开朗与忧郁他们都有自己独特的说话方

6、式，其声音、音色、语气、语调等等千差万别。比如近期热播的人民的名义中，奸商蔡成功的角色给观众留下了深刻的印象，他的“满口胡言”举报欧阳菁希望获刑来躲避高利贷追债后，又被人利用、担心儿子安全而诬陷自己的好友侯亮平受贿，充分地体现出了他的奸诈与狡猾。言行合一是一个演员塑造角色成功与否的考量标准之一，那么除了最直接的表达方式说出来外，利用好微表情、肢体语言等也可以为人物润色。还是以刚刚提到的人民的名义为例，这部剧除了题材吸引人外，更重要的是第一集中小官巨贪的“赵德汉”这个人物形象的塑造和演绎非常的震撼人心。从一开始的检察官侯亮平接到举报到其家中搜查，赵德汉的一脸无辜，淡定地吃着简单的炸酱面，并与侯亮

7、平进行周旋，到后来两亿多的赃款被发现，赵德汉开始痛哭并颤抖地伸手表示“我是农民的儿子，我一分钱都不敢花，我就是喜欢闻这个味”，配合面部一些列表情将其胆小而又贪婪的形象深深地烙在了观众的心里。只是透过一些微表情的把控就塑造成了这样深入人心的角色并非偶然事件，早在2010年TVB就出品了一部名为读心神探的电视剧，剧中所有的矛盾冲突和主线都是围绕“微表情”展开的。既然这么细小的动作行为就对角色的塑造产生了如此大的影响，那么相对幅度更大的形体表现力到底又能为人物演绎起到什么作用呢？二、形体表现力对角色塑造的作用上文中阐述过了在角色塑造过程中需要演员具备的一些基本素养，但如果一个演员的形体表现力还不错的

8、话，势必是有利于其演艺事业发展的，不然也不会有高校专门开设提升形体表现力的课程了。斯坦尼斯拉夫斯基说过，“外部体现之所以重要，就是因为它在传达内在的人的精神生活的。演员应该具备匀称的身材灵活的形体。”无论是歌剧、戏剧、舞台剧、话剧又或者是电视剧，都离不开演员的动作行为、肢体语言，因此在刻画不同人物形象时，就要求演员不能一成不变的一直是同一种肢体形态，而是要特别的进行一定的雕琢。一方面要增强体态的美感、韵律、四肢的协调性，另外要增强对肌肉的调控能力，也包括形体表现力。所以当下的娱乐圈健身之风才会一直盛行，男明星晒八块腹肌，女明星晒马甲线，正因为可以在保持身体健康的同时，也能更好地去展现剧中人物。

9、如若不然，形体表现力太差，就会给观众带来审美疲劳，观众无法获取新鲜感，因为演员演绎的每一个角色看着都像同一个角色，在此就不列举那些反面教材“面瘫脸”了。“艺术的伟大意义，基本上在于它能显示人的真正感情、内心生活的奥秘和热情的世界。”罗曼罗兰 在这方面还是要再次提到“嬛嬛”。众所周知孙俪从小学习舞蹈，11岁时由于舞蹈出众，还曾随着艺术团出访过英国、美国、日本等国家，后来才慢慢走上了演员的道路的。在甄嬛传嬛嬛被曹贵人设计刁难令其再现昔日纯元皇后所做“惊鸿舞”，而甄嬛确实也不负所望。因其年幼时对此舞有所研习，加之很好地把握住了此情此景下的分寸，在原舞基础上加入了自己的特色、有所创新，因而到嬛嬛的一曲

10、“惊鸿舞”正是跳来了皇上的惊鸿一瞥。正是因为孙俪自身早期的形体基础，才令其在戏剧作品中有了足够的形体表现力，支撑起了这个角色的特点，并很好地把握住了分寸，才让甄嬛这一角色丰满起来。像这样有舞蹈功底、形体表现力极佳的演员并不在少数，如素颜女神王丽坤，四小花旦刘诗诗，霸屏大神杨洋等等。3、 总结 尽管在不同的舞台表演中，演员在塑造人物形象和表达人物内心的方式都各不相同，但不管是哪种方式，都离不开演员的形体表现，这样才能更利于引发观众的想象，用最简洁也最直接的方式表达出情感。因此，演员的每个动作、每个眼神、每句台词的述说，其实都带着对角色的深刻理解和感悟，也都带着自身对这个角色的喜爱和情感，带着渴望将其传达给观众的欲望。借助丰富的形体表现，希望可以不负角色所托、不负观众期望，带给观众更深入细致的角色演绎。

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