《中国当代音乐界名人大辞典》征编办公室

From the Collection:

向异日记的时间跨度从1942年到1963年，颇具系统性地记录了向异先生从抗日战争到解放战争，再到新中国建设时期的见闻、感受，或学习心得。其中，最早的两本日记记于1942-1943年。

向异先生还保存着上千封信件，其中有著名歌唱家郭兰英给向异的信，小说家李准给向异的信，以及向异与电影导演的通信。

手稿中，有向异解放前创作的乐谱手稿，比如音乐处女作《铁路进行曲》。数量最多的乐谱手稿，则集中于1950、1960、1980年代。这期间，向异为《李双双》《一定要把淮河修好》等电影或纪录片创作乐曲。围绕这些乐谱手稿，还有通信、札记、创作草稿、专家反馈意见等相关手稿。

千余册的期刊中，大多是1950年代到1980年代的，也有一部分是1940年代的音乐期刊，比如《乐风》《音乐艺术》《戏剧与音乐》等。这些期刊，有的创办于抗战时期的重庆大后方，有的创办于解放战争期间的东北解放区。经历动荡岁月的洗礼，这些期刊能保留下来殊为不易。 在捐赠的相片中，有三本相册是向异精心制作的，分别被向异先生命名为《征途侧记》《故乡纪行》《旅行记》，时间跨度约为1940年代到1970年代。

向异保留的油印资料中，有一部分是抗战时期陕甘宁边区的油印资料。以《中外名曲选》为例，向异在封面右下角写道：“一九四三年于延安新华书店”。册子内，每一曲乐谱的边角，都有简洁朴素又生动贴切的插画。

向异保留了150余份节目单，包括戏曲节目单、音乐会节目单、话剧节目单等，时间跨度从1950年代到新世纪初。其中，1980年代、1990年代的节目单居多。把这些节目单连在一起，可以管窥半个多世纪以来的文艺活动。

在捐赠资料中，还有两件实物值得重点提及：一是向异先生的家族图谱。这是一个老式的彩绘挂布，尺寸较大，约160*200cm，彩绘中的人物都着清朝服装。第二件是向异生前用过的老留声机。它仿若一个人静默在岁月的尘埃中，等待我们去聆听一段不平凡的历史。

总之，作为一名参加过抗日战争、解放战争和新中国建设的革命前辈和老音乐家，向异先生的这批资料对于复旦大学图书馆特色资源建设，尤其对于红色文献专题建设，是一个有益的补充，同时，向异资料的入藏，对于了解风云激荡的20世纪，也提供了一个独特的视角。

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向异日记的时间跨度从1942年到1963年，颇具系统性地记录了向异先生从抗日战争到解放战争，再到新中国建设时期的见闻、感受，或学习心得。其中，最早的两本日记记于1942-1943年。

向异先生还保存着上千封信件，其中有著名歌唱家郭兰英给向异的信，小说家李准给向异的信，以及向异与电影导演的通信。

手稿中，有向异解放前创作的乐谱手稿，比如音乐处女作《铁路进行曲》。数量最多的乐谱手稿，则集中于1950、1960、1980年代。这期间，向异为《李双双》《一定要把淮河修好》等电影或纪录片创作乐曲。围绕这些乐谱手稿，还有通信、札记、创作草稿、专家反馈意见等相关手稿。

千余册的期刊中，大多是1950年代到1980年代的，也有一部分是1940年代的音乐期刊，比如《乐风》《音乐艺术》《戏剧与音乐》等。这些期刊，有的创办于抗战时期的重庆大后方，有的创办于解放战争期间的东北解放区。经历动荡岁月的洗礼，这些期刊能保留下来殊为不易。 在捐赠的相片中，有三本相册是向异精心制作的，分别被向异先生命名为《征途侧记》《故乡纪行》《旅行记》，时间跨度约为1940年代到1970年代。...

向异保留的油印资料中，有一部分是抗战时期陕甘宁边区的油印资料。以《中外名曲选》为例，向异在封面右下角写道：“一九四三年于延安新华书店”。册子内，每一曲乐谱的边角，都有简洁朴素又生动贴切的插画。

向异保留了150余份节目单，包括戏曲节目单、音乐会节目单、话剧节目单等，时间跨度从1950年代到新世纪初。其中，1980年代、1990年代的节目单居多。把这些节目单连在一起，可以管窥半个多世纪以来的文艺活动。

在捐赠资料中，还有两件实物值得重点提及：一是向异先生的家族图谱。这是一个老式的彩绘挂布，尺寸较大，约160*200cm，彩绘中的人物都着清朝服装。第二件是向异生前用过的老留声机。它仿若一个人静默在岁月的尘埃中，等待我们去聆听一段不平凡的历史。

总之，作为一名参加过抗日战争、解放战争和新中国建设的革命前辈和老音乐家，向异先生的这批资料对于复旦大学图书馆特色资源建设，尤其对于红色文献专题建设，是一个有益的补充，同时，向异资料的入藏，对于了解风云激荡的20世纪，也提供了一个独特的视角。

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