流量明星不保障口碑，今年国产剧遭遇滑铁卢

2023年，内娱行业迎来了一次巨变。影视剧这一领域中，曾被宣判死刑的类型卷土重来，反而取得了超出预期的成绩。与此同时，观众对一些一直如此的东西突然不再买账，舆情失控的方式也前所未有。初代流量的快速衰减让人们对流量明星+影视作品的期待逐渐落地，但结果证明这种期待仅在小成本爱情片上成立。对于吸引年轻人目光、获得热度支持和口碑维护等非传统待遇，流量明星只能让正剧变得不伦不类，引来了粉丝却驱走了原有的类型观众。在这种情况下，扑街剧成为了一种反映问题的观察标本。扑街剧在今年忠实地记录了初代流量的衰败与新晋流量的困境。扑街剧的兴起，反映了观众对于影视剧中刻板类型的厌倦。扑街剧虽然不是传统意义上的爆款，但它们却揭示了内娱行业的一些问题，也为内娱行业的改变提供了一些思路。在艺人的角度，今年许多扑街剧忠实记录了初代流量的衰败与新晋流量的困境。

过去，拥有百万级、千万级粉丝的流量明星可以轻松卖出高票房电影，但现在，这种期望越来越难以实现。流量明星只是让正剧变得不伦不类，驱走了原有的类型观众，却只能吸引粉丝的支持。在内娱行业的变化中，观众也扮演了重要的角色。二次创作的崛起，让观众不再是乖乖与官方打配合的自来水，而是可以踢任何人下桌、捧任何人上桌的洪水。观众的喜好和意见越来越受到内娱行业的重视。对于观众而言，他们对于影视剧中的类型已经有了越来越高的要求，不再接受刻板的类型设定。他们也越来越注重剧情的深度和细节。总之，2023年对于整个内娱行业而言，是一个充满变革的年份。扑街剧虽然不是传统意义上的爆款，但它们却揭示了内娱行业的一些问题，也为内娱行业的改变提供了一些思路。内娱行业需要更多的类型创新和剧情深度，同时也需要更多的观众参与和意见。只有这样，内娱行业才能够持续发展并取得更高的成就。

自媒体文案小编要撰写一篇新的文章，首先来一段引人入胜的开头：当年初代流量们风光无限，横扫娱乐圈，却如今黯然退场。他们曾凭借黑红热度和自带宣传攻势保持关注，但如今却渐渐失去了影帝光环，成为扑剧重灾区。杨洋的《我的人间烟火》被全网嘲笑，黄子韬的恋情和“发疯”已不再引人瞩目，陈伟霆的《照亮你》更是几乎毫无观众问津。初代流量们逐渐年迈，被新生代演员们分走了风头，他们的演技或许进步了，但已然失去了吸引观众的魔力。黄金时代已逝，初代流量们该何去何从？接下来，可以从初代流量们的曾经辉煌和如今变化两个方面展开，逐渐引入新生代演员们的机会和空间，为他们未来的发展展望一番。文章需要具体描述初代流量们曾经的繁荣时期和如今的困境，同时呼吁观众能够给予新生代演员更多的关注和支持，为新生代演员们的发展提供更广阔的舞台。文章要简洁明了，情感真挚，让读者在阅读中有所共鸣。

2023年了，但人们对于流量明星的印象似乎仍停留在十年前。当时的流量明星们都是凭借自己的实力和努力获得成功，而如今的流量明星却似乎都是通过各种奇怪的途径迅速成名，也很快被人们遗忘。这种速成型流量困境，也让像杨超越、鞠婧祎、龚俊和景甜这样的明星变得越来越难以突围。杨超越在几年间出演了许多丝芭内戏，但却因过早陷入同质化怪圈而失去了自己的特点。她今年播出的三主一配两客串，也未能展现出令人满意的实力和态度。而鞠婧祎在上半年出演的《花戎》中，虽然尝试改变妆造，但效果并不理想。即将上线的《仙剑四》或许是她转运的机会，但能否打动粉丝并获得成功，还有待观察。龚俊和景甜在2021年前后走红，但在播出的两部剧《我要逆风去》和《乐游原》中，表现都不尽人意。这也许是因为他们走红之初都是借力于真人CP，但随着剧集的播出，这些CP并未能转化为对家，效果也随之打折扣。

而两人在爆剧之后都曾经出现过较长的播出空窗期和进组空窗期，这在过去是难以想象的。流量明星的困境，或许就在于他们忽略了自己的实力和特点，而过分追求人气和炒作。这种速成型流量，或许可以迅速带来成功和名气，但却很难让人们真正记住他们。在如今的娱乐圈，只有真正有实力和特点的明星才能获得长久的成功和认可。流量演员的大热背后，是他们扛不住的积压剧。这些剧的内容质量自然无法保证，给观众带来的视觉体验也难以达到预期。即便是一些有口碑的演员，也难以保持高水平的表现。因此，一部爆之后就得部部爆，不然就等于不扛剧。这个连张译都不敢保证，更何况发挥不稳定的新人们。许多积压剧只是让人感觉，艺人业务能力与颜值状态忽高忽低，戏路规划也不够清晰。更常见的情况是，一个演员火了，很快能抬上来的大概率是蹭热度的积压剧，而不是TA跻身流量之后获得的高配剧。

成为流量之前，艺人可能话语权低、可能生活所迫、可能正在探索自己的边界，接什么类型都有可能。这也是积压剧的一个重要原因。像昔日的龚俊、今年的成毅等，都是大热古偶后由积压现偶接档，根本无法满足那些追求古装美男与绝美打戏的新粉的需求，更谈不上多强的引流作用。而陈哲远这种本就没从现偶《偷偷藏不住》吃到多少红利的，暑期紧随其后播出了一部古偶《郎君不如意》，完全无人问津。白敬亭今年在转战古偶之后抬出了一部2021年拍摄的生活剧《我的助理不简单》。魏大勋今年除了2021年拍摄的《特工任务》，还播出了年代剧《蝶影》与《送瘟神》，前者拍摄于2015年，后者拍摄于2011年，只能说是帮人清库存了，难不成还指望它们热播吗？王鹤棣在《苍兰诀》与《以爱为营》之间播出了三部剧集和一部网大，但是哪个都没能延续他的bking优势，现在让你们说出片名恐怕也是为难人。

当然，《以爱为营》更不必提了，大概只能等既是古装又是男频的《大奉打更人》来收复失地。事实上，观众对王鹤棣的评价也在不断反转。相对于过去太容易移情的拎不清，如今一部分观众是拎得太清。但是，流量演员的成功不仅仅在于他们的演技和颜值，还在于人设、妆造、导演甚至配音的带飞作用。因此，能够将演员与角色完全分开来看，认为一些流量是靠人设、妆造、导演带飞的。有些流量演员也许只是暂时的，而有些演员则能够通过不断的努力和精湛的演技，获得更长久的成功。毕竟，观众的眼睛是雪亮的，他们很清楚一个演员的表演能力和态度。好的演员不仅仅是“长得好看”，更需要有扎实的演技和不断学习的心态。他们深谙演技之道，可以让观众在角色的情感世界里畅游，感受到不同的生活和情感体验。与此同时，他们也会通过角色传递出自己的理念和价值观，引导观众思考人生和社会。

流量演员的成功，离不开他们对角色的真实演绎，也离不开观众的支持和厚爱。在电视剧市场日益竞争激烈的今天，演员们需要更加努力，不断提升自己的能力和魅力。只有这样，他们才能在众多演员中脱颖而出，成为真正意义上的“流量演员”。今年，观众们可是尝到了“硬气”的滋味。对于演员们来说，要么红得发紫，要么就是扑街惨淡收场。尤其是那些演技“体寒”的演员们，更是陷入了泥潭，难以自拔。李一桐、许凯等老面孔早已成为扑街剧大户，而钟楚曦则是新成员。自从电影转战剧集以来，她的表现并不尽如人意，多次扑街。这个11月，钟楚曦先后播出了两部现偶，但都未能获得观众认可。其中一部还因疑似拖欠新剧群演工资而引来质疑。钟楚曦的问题不仅在于缺乏群众基础，更在于外型过于美艳硬朗，难以让观众产生信任、怜惜和代入感，演技也无法压得住男主角。而观众看偶像剧，正是为了图个CP感，这也是钟楚曦等演员面临的共同问题所在。

不仅女演员，今年男演员也出现了对演偶像剧“不适配”的情况，从“性缩力”到放大问题，都让观众不满。《逆风》男女主角就是在不适配的情况下扑得毫无悬念。观众对演员的要求越来越高，爱憎分明，不留情面，流量剧黑红俱灭的现象愈发普遍。电影咖、大牌主创也未必能讨到好去。建立在流量和炒作上的爱屋及乌，只会让观众快速热爱，也快速遗忘。这种爱屋及乌的情感基础并不牢固，反噬得也快。相比之下，85年生的演员们能够在经历过艰难的升华后，更深入地品味人生，更有深度地演绎角色，获得观众的认可和喜爱。在这个变幻莫测的娱乐圈，演员们必须具备实力和情感共鸣，才能在观众中立稳脚跟。只有真正的实力，才能给观众留下深刻的印象。华语影视圈一直以来都在追求流量、IP炒作，但是这种套路已经不再受欢迎了。最近的春节档中，黄渤的《打开生活的正确方式》就因为题材过时、三观陈腐，不敌《三体》与《狂飙》的冲击，成为了炮灰。

这样的情况说明了什么？在华语影视圈，想要成功，要避免扑街，还是要靠正片、全片、靠内容本身。过去，IP引流和演员扛剧可以帮助影视作品更受欢迎。但是，现在的观众更加注重作品的品质，而不是演员或者IP。即便是有大牌演员，也要搭配上好的剧本和制作团队，才能打造出优秀的作品。而且，演员和概念，再好的卖点也不能代表一部作品的品质。因此，创作者们需要在剧本、演员、导演、制作等各方面都下功夫，才能让观众真正喜欢、观看。一部好的作品需要有真正的内涵和深度，需要追求创意。创作者们不应该只是简单地复制已有的模式，而是应该创造出新的思路和想法。他们应该关注不同的角度，用新的方式表达观点，表现出真实的情感和深度。在华语影视市场中，创作者们需要不断地挑战自我，超越自己的局限，才能走出一部好的作品、一部具有真正内涵的电影。只有这样，才能在激烈的竞争中脱颖而出，成为观众喜爱的经典之作。

最后，我们不妨引用一句话来总结这篇文章：“好马配好鞍”，只有搭配好的剧本、演员、导演和制作团队才能打造出真正好的作品，才能真正赢得观众的喜爱。

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