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综艺娱乐节目

一、娱乐元素

目前大陆综艺娱乐节目虽然在形态上各有千秋，在游戏设计上自出心裁，但其娱乐元素大致上

是由下面几个成分构成的：

1、主持人

综艺主持人是节目的灵魂和核心，是掌握综艺娱乐节目“兴奋线”的关键人物。他们对整体节

目的创意和构思必须了如指掌、胸有成竹，在现场上才能应对自如，左右逢源，灵活机动地将各式各

样的、不同形态的节目板块串联成一串串闪亮的珍珠，形成一个有机的整体。综艺主持人应知识广博，

亲切自然，语言亦庄亦谐，轻松活泼，反应灵活，机智，在节目的转折与关键处加上即兴解说，适时

穿插，彼此配合，不断抖动节目那根“兴奋线”，使节目紧张、刺激、有趣、有味、拓展出一方快乐

空间，给人们全新、鲜活的快乐感觉。由于各个主持人身份、性别、年龄、知识、修养、性格等不同，

形成了不同的主持风格。《正大综艺》在赵忠祥和杨澜主持时达到全盛。赵忠祥宽厚温和，有长者风

度；杨澜清纯机智，有少女的伶俐乖巧。成熟男性和伶俐女性配合相当默契。后来的男主持年龄气度

不够，就有点压不住阵势。后又换上的男主持张政庄重儒雅，颇有几分学者气度。女主持王雪纯聪慧

灵敏，两人也相得益彰。该栏目挺立潮头十年，至今红旗不倒。《综艺大观》先由倪萍主持。倪萍是

演员出身，她能恰当好处地把握表演的分寸，懂得煽情。她成功地表现出趋势的笑容和热心的眼泪，

一改主持人居高临下俯视芸芸众生的傲慢。但是，一旦她的笑容和眼泪趋于职业化之后，观众也会厌

倦。接手的周涛主持风格比较古板，缺乏活力和亲和力，也未能给栏目带来新的生命力。《曲苑杂谈》

的主持人汪文华1998年被评为“全国十佳主持人”。其主持风格是典型的东方女性式的“微笑”服务，

温柔亲切，娓娓道来。

这几个中央台的主持人总体风格追求大方庄重，面部表情和形体动作幅度较小。说话语调平稳，

衣着中庸，不追逐时尚。这种主持风格在20世纪90年代初期尚称亲切、诚挚，有亲和力。在现在看

来，已显得过于文绉绉、程式化和不够活泼。

领导20世纪90年代末期娱乐新潮并迈向新世纪的经典主持人首推湖南卫视《快乐大本营》的

何炅和李湘。他们是一对快乐的小精灵，活泼机智，亲切有趣，穿着打扮时尚新潮，有强烈的个人风

格，浑身上下洋溢着青春的活力。他们的面部表情和形体动作幅度都比较大，带有明显的卡通式的夸

张。声音起伏较大，情绪热烈饱满，现场反应机敏，彼此配合默契。他们是新潮一族新新人类的电视

形象代言人。他们的青春做派和弹性处理深得观众尤其是青少年观众的喜爱。他们善于挑动观众和嘉

宾从日常生活中离析出来，进入假定的“快乐空间”，形成一种“磁场”效应，使嘉宾、现场观众和

主持人互相感染，彼此衬托，从而营造出一种弥漫全场的快乐气氛，迫使现场的人关闭理性思考，进

入纯粹感性的状态，使游戏娱乐得到充分的舒展。

其他各省级台的综艺主持人的主持风格基本上在这两者之间滑动。基本特色是服装较新潮，而

表演才能和反应能力则稍有逊色。

一个成功的综艺节目主持人最好有一定的表演天赋或潜质，有舞台表演的经验，现场感强，如

演员出身的的倪萍和曾是文艺兵的汪文华。杨澜当年主持《正大综艺》的成功在于她清纯可爱的女大

学生形象与该栏目主要板块“世界真奇妙”的风格彼此呼应。1994年，姜丰接替激流勇退的杨澜担

任《正大综艺》的主持人。从知识背景、伶牙俐齿、反应迅速来看，她应该是杨澜的最佳接班人，但

她却做的磕磕碰碰，只有进入《文化视点》以后，她的内涵和底蕴才显现出来。倪萍1996年转而主

持栏目《文化视点——倪萍访谈录》，却让她结结实实地摔了一脚。在《文化视点》中，她的话语苍

白无力，她的微笑也变得孱弱乏味，从头到尾都是批判、指责、她的失败是因为她不适合这样的一个

话题性节目。

综艺娱乐节目主持人的作用在于制造并引导现场气氛，使现场所有的人进入一个假定性的审美

空间，并时时抖动娱乐“兴奋线”，使节目高潮迭起，掌声笑声不断。一个优秀的综艺节目主持人可

以让自己一跃成为电视明星，比如倪萍和李湘。如果主持人不能有效地弥合游戏中的破绽，时不时地

让观众跳出来思考，感到一种不自然和尴尬，就不能说是称职的游戏娱乐节目主持人。在这里，主持

风格庄重古板，故作高深当然不受欢迎。但如果主持人吵吵嚷嚷，闹成一团，也会喧宾夺主，难以得

到认可。

2、明星嘉宾、

明星嘉宾以影视歌（文艺圈）明星为主，有时也邀请各行业的知名人士。明星人数一般为14人。

《正大综艺》以各界知

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